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以一家之史 映百年滇越
——讀《青云梯》
◎ 白燁
編者按 《青云梯》以云南高原一百年的交通發(fā)展史為背景，展現(xiàn)云南人民立志改變交通狀況的歷史風(fēng)云和為此付出的艱苦卓絕的努力?！逗?，半蹲半走》用孩童的視角、清新自然的筆觸、豐沛深沉的情感講述了一段詩(shī)意棲居的童年故事，飽含關(guān)于人與自然關(guān)系的深沉哲思。本期《中國(guó)好書(shū)架》欄目精選兩本獲得2025年度人民文學(xué)獎(jiǎng)圖書(shū)的書(shū)評(píng)，陪你開(kāi)啟別樣的紙上旅程。 范穩(wěn)的寫(xiě)作始終保持著自己的節(jié)奏。2025年，他推出了傾注十年心血的長(zhǎng)篇小說(shuō)《青云梯》（北京十月文藝出版社、云南人民出版社出版）。這部作品在敘事難度與思想厚度上，超越了既往之作，給人以閱讀驚喜。 閱讀此書(shū)，能感受到作者傾注的心血。其在敘事手法、人物塑造與象征意象上的巧妙構(gòu)思，共同鑄就了作品的獨(dú)特氣質(zhì)，展現(xiàn)了作者深厚的文學(xué)功底與藝術(shù)表現(xiàn)力。 復(fù)式敘述融合多重史事 《青云梯》以吳姓人家在云南建水落戶(hù)開(kāi)篇，講述家族亦農(nóng)亦商的創(chuàng)業(yè)史，隨后通過(guò)吳廉膺鄉(xiāng)試遭遇對(duì)手陳云鶴，引出滇南另一望族陳家。然而家族敘事僅是作品的第一條線(xiàn)索。在故事推進(jìn)中，作品始終將吳、陳兩家的命運(yùn)，置于社會(huì)變革與歷史演進(jìn)的大背景下。“七府礦權(quán)之爭(zhēng)”“殺官拒洋”“反清斗爭(zhēng)”等一系列重大事件，無(wú)可避免地將兩大家族裹挾其中。由此，家族故事自然地升華為家國(guó)敘事。 至第二章，臨安知府冀文治奉命與法國(guó)方面磋商鐵路修建事宜，知曉此事后，支持修建的陳云鶴與反對(duì)修建的吳廉膺起了爭(zhēng)執(zhí)。自此，作品的第二條主線(xiàn)逐漸明晰并加重。陳云鶴最終說(shuō)服吳廉膺轉(zhuǎn)而支持筑路，隨后“個(gè)碧臨屏鐵路股份公司”成立，陳、吳分任總理、協(xié)理。此后便是兩人與法方代表的合作與博弈。耐人尋味的是，作品還通過(guò)法國(guó)工程師尼復(fù)禮喜愛(ài)中國(guó)文化、迎娶哈尼族妻子等情節(jié)，細(xì)致表現(xiàn)了中法文化間的交鋒與交融，以及東西方文明的碰撞與聯(lián)通。 這種不斷輻射又不斷加密的敘述，使我們得以透過(guò)“家族”這一視角與“滇南”這一窗口，依次觀見(jiàn)滇越鐵路開(kāi)通、興中會(huì)建水分會(huì)組建、辛亥臨安起義、蔡鍔執(zhí)掌云南督軍府、個(gè)碧石鐵路興建、聶耳組建“九九音樂(lè)社”、中法博弈、鐵路工人大罷工直至共產(chǎn)黨人地下斗爭(zhēng)等一系列事件。這些事件雖發(fā)生于滇南，卻深刻地影響了云南乃至全國(guó)的局勢(shì)。 毫不夸張地說(shuō)，《青云梯》的敘述所承載的，遠(yuǎn)不止一部家族興衰史。它以家族史為貫穿主線(xiàn)，融匯了家族奮斗史、鐵路建設(shè)史、云南革命史與滇南風(fēng)俗史，堪稱(chēng)一部以一當(dāng)十的百年民族奮斗史的“云南篇章”。 傳奇人物富含豐沛意蘊(yùn) 優(yōu)秀的小說(shuō)既需引人入勝的故事，也離不開(kāi)令人難忘的人物?！肚嘣铺荨吩谶@兩方面皆獨(dú)具匠心。作者在人物塑造上，既著力刻畫(huà)主要角色，又悉心描繪眾生相，諸多人物栩栩如生，讀后令人難忘。其中，吳廉膺尤為突出。 作為吳家“廉”字輩掌門(mén)人，吳廉膺身上兼具舉人光環(huán)與商人稟賦，“有著超越常人的聰明”。他長(zhǎng)袖善舞，將家族錫礦與商號(hào)經(jīng)營(yíng)得風(fēng)生水起。然而身處時(shí)代巨變中，他雖努力抓住每次機(jī)遇進(jìn)取，卻屢被歷史浪潮沖擊。他暗中參與“興中會(huì)”起事，事敗后被抄家，靠行賄方得脫身；民國(guó)二年，他憑“辛亥之功”獲中將銜并當(dāng)選國(guó)會(huì)參議員，又因投靠北洋軍閥而被作為“叛黨”收押；經(jīng)陳云鶴等人營(yíng)救后，他憑借家業(yè)與聲望，專(zhuān)任個(gè)碧石鐵路公司協(xié)理、個(gè)舊商會(huì)會(huì)長(zhǎng)。當(dāng)他既救不了因共產(chǎn)黨員身份暴露而被判死刑的兒子吳孝珪，又勸不動(dòng)身為國(guó)軍團(tuán)長(zhǎng)、拒絕起義的兒子吳孝珞時(shí)，他感到了徹底的無(wú)力。作品描寫(xiě)他凝視吳孝珪的目光，“全是一個(gè)‘悲’字——有悲憫，有悲情，有悲傷，又有悲愴。”接連四個(gè)“悲”，將其時(shí)的絕望心境揭示得淋漓盡致。 無(wú)論就其個(gè)人非凡經(jīng)歷，還是家族一度輝煌而言，吳廉膺都稱(chēng)得上一個(gè)傳奇人物。他憑借對(duì)家族產(chǎn)業(yè)的運(yùn)籌，在商政兩界脫穎而出，先后參與推翻清朝、建立民國(guó)的重大事件，主導(dǎo)了“阻洋修路、拒洋建廠”的斗爭(zhēng)，推動(dòng)了個(gè)碧石鐵路的自主建設(shè)。其事業(yè)大開(kāi)大合，人生大起大落，傳奇中充滿(mǎn)了復(fù)雜性。整體觀之，他追求進(jìn)步，心懷家國(guó)，富有時(shí)代擔(dān)當(dāng)，但某些時(shí)候的投機(jī)與關(guān)鍵處的猶疑，又使他時(shí)而抓住機(jī)遇，時(shí)而錯(cuò)失良機(jī)，致使人生坎坷，命運(yùn)令人唏噓。其中所蘊(yùn)含的性格與命運(yùn)、個(gè)人與時(shí)代、家族與社會(huì)之間的多重張力，值得深入尋味。 以象征性凸顯文學(xué)性 《青云梯》的故事?tīng)I(yíng)構(gòu)、人物塑造與語(yǔ)言錘煉已見(jiàn)水準(zhǔn)，而作者更進(jìn)一步，借由富有符號(hào)感的物象與充滿(mǎn)寓意的比喻，營(yíng)造出深層的象征空間，提升了作品的文學(xué)厚度。 作品第十二章“青花瓷片”與“滄海桑田”兩節(jié)中，寫(xiě)到朱迪、桑逸尋覓建水紫陶時(shí)，收藏家楊仲群與陳懷北各持半個(gè)青花瓷盤(pán)碎片，兩片相合，竟拼出一個(gè)完整的青花纏枝蓮?fù)?。此情?jié)表面上是讓吳家失散多年的寶物“重歸圓滿(mǎn)”，但其寓意遠(yuǎn)不止此。青花纏枝蓮圖案中蓮花相望、枝蔓纏繞，象征著生生不息、花繁葉茂、相互成全，既寄托了吳氏家族對(duì)團(tuán)結(jié)興旺的祈愿，也隱喻了小說(shuō)中不同民族和睦共處、不同文明互學(xué)互鑒、不同力量同心協(xié)力的深刻主題。有關(guān)“青花纏枝蓮瓷盤(pán)”的描寫(xiě)雖著墨不多，卻在作品中起到了畫(huà)龍點(diǎn)睛的作用。 此外，作品在題記中引用了李白《夢(mèng)游天姥吟留別》的詩(shī)句，文中也提及吳廉膺在功名路上順?biāo)鞎r(shí)，私塾先生以“一登青云梯”相贊。更重要的是，作者直接將小說(shuō)命名為《青云梯》。這些互文運(yùn)用，意蘊(yùn)深邃。吳廉膺的個(gè)人奮斗歷程，如同攀登“青云梯”；個(gè)舊在崎嶇山間修建米軌鐵路，亦如攀登“青云梯”；而整個(gè)滇南社會(huì)從清末民初的半封建、半殖民地狀態(tài)，在數(shù)十年間步入現(xiàn)代社會(huì)主義社會(huì)，更是壯闊的“青云梯”之旅?！扒嘣铺荨奔耐辛巳藗兂浆F(xiàn)實(shí)、實(shí)現(xiàn)理想的普遍愿望。這一核心意象，為作品提供了一個(gè)醒目的藝術(shù)象征，也使其精神內(nèi)涵更具一種超拔向上的力量。
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