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“浙里有戲”拉開序幕，3個多月里200余場精品劇目好戲連臺
將傳統(tǒng)戲曲唱到百姓心坎上
◎ 之江軒
1月10日晚，“青春戲曲 百城芳華”浙江戲曲精粹晚會在浙江省人民大會堂首演亮相，拉開了“浙里有戲”2026新春文化惠民歡樂匯活動的序幕。接下來3個多月的時間里，11臺戲曲精粹演出、200余場精品劇目，將在浙江11個設區(qū)市和90個縣（市、區(qū)）巡演展演，唱響“浙”里年味。 這是一次飽含溫度與情懷的惠民實踐，也是一次傳統(tǒng)戲曲回應時代的創(chuàng)新實驗。當這場始于戲曲的文化之旅緩緩啟程，我們帶著思考出發(fā)：“浙里有戲”何以好戲連臺？又如何唱到百姓心坎上，唱得余韻悠長、聲動四方？ 好戲如何唱到百姓家門口？ 民間有句俗語，“鑼鼓一響，腳板就癢”。戲曲來自民間、源于人民，只有扎根群眾土壤才能有生命力。然而，一個尷尬的現(xiàn)實問題卻長期存在：一邊是院團好戲連臺卻時而曲高和寡，另一邊是基層群眾望眼欲穿卻難賞名角風采。這背后有多重原因，比如高品質(zhì)文化資源與需求的錯配、戲曲傳播仍囿于傳統(tǒng)渠道，等等。 打通文化惠民的“最后一公里”，不僅僅是物理空間的改變，更是文化資源和服務的精準抵達。習近平總書記在浙江工作期間，就曾親自謀劃推進“錢江浪花藝術團”建設和發(fā)展。20年間，“錢江浪花”已送出5000多場演出，吸引觀眾1000多萬人次。 “浙里有戲”同樣遵循這一邏輯，堅持眼光向下、重心下移，將觸角延伸到最偏遠的山村、最一線的基層。一方面，降低觀演門檻，戲迷在哪里，演出的舞臺就搭到哪里。從高雅劇場到鄉(xiāng)村戲臺，從繁華市井到山區(qū)海島，無論山高路遠，都要將好戲送到老百姓家門口。與此同時，所有演出統(tǒng)一實施惠民票價，確保普通觀眾買得起票、看得起戲。另一方面，打破傳播壁壘。借助數(shù)字技術，通過電視、網(wǎng)絡直播、戶外大屏等多元渠道，將舞臺上的精彩瞬間觸達千家萬戶。透過一方屏幕，讓更多未能親赴現(xiàn)場的觀眾，亦能通過指尖輕觸，共賞梨園雅韻。 戲曲怎樣打好“青春牌”？ 近年來，聚焦做好“人”的文章，浙江戲曲界打出了一張?zhí)厣r明的“青春牌”，捧出了眾多“青春名角”，圈粉了一大批年輕戲迷。 延續(xù)這一展示人、培養(yǎng)人、吸引人的路徑，此次“浙里有戲”發(fā)動全省90余家文藝院團參與，匯聚“文華表演獎”“梅花獎”“白玉蘭獎”等獎項獲得者，為青年演員提供技藝切磋、以演代練的機會，構(gòu)建開放、交流的人才生態(tài)。特別是在活動核心亮點——浙江戲曲精粹晚會上，青年演員比例超過60%，盡顯浙江“青春戲曲”的活力風采。 臺上有“新角”，臺下也要有“新粉”。通過巡演展演，劇目有望“流動”起來，為廣大觀眾特別是年輕群體打開一扇了解傳統(tǒng)藝術的窗口，讓他們與戲曲之美撞個滿懷，主動成為新的傳播者、傳承者，助推古老戲曲在“新新相擁”中煥發(fā)新的活力。 一出好戲能否為文旅消費“加戲”？ 一首歌、一部劇帶火一座城，已經(jīng)不是新鮮事。去年，浙產(chǎn)劇《藏海傳》熱播之后，吸引許多觀眾走進溫州泰順打卡非遺；短劇《盛夏芬德拉》的出圈，更是帶火了金華磐安、東陽等取景地。戲曲也不例外。前文提到的《三打白骨精》融入了金華火腿、金華酒、金華酥餅、金華佛手等地方物產(chǎn)，實現(xiàn)了“非遺+文旅”。 在文旅融合的大背景下，傳統(tǒng)戲曲藝術的價值邊界需要重新界定。它不僅是精神產(chǎn)品，也可以成為經(jīng)濟資源；不僅傳承文化，也可賦能地方發(fā)展。 實際上，作為承載歷史記憶、風土人情和審美趣味的重要載體，戲曲更像是一張獨特的“城市文化名片”。看戲不僅能愉悅心情，還能撬動消費增量、激活旅游氛圍，鏈接文旅消費場景，實現(xiàn)從“一張戲票”到“一趟旅程”的轉(zhuǎn)變。 當然，“戲曲+”還有更多可能性。這次“浙里有戲”除了巡演展演的主體活動之外，還將配套舉辦越劇春晚、戲曲主題文旅市集、戲曲文創(chuàng)產(chǎn)品設計大賽等系列活動，以期通過戲服試穿、臉譜描畫、美食品嘗、非遺民俗展示、文創(chuàng)產(chǎn)品開發(fā)等多重方式，讓戲曲文化“活”起來、“潮”起來。 文化惠民如何避免“一時熱鬧”？ 文化惠民，最怕的莫過于“開幕時鑼鼓喧天，閉幕后曲終人散”，投入不菲卻難留長效。如何避免“一時熱鬧”，讓活動產(chǎn)生更持久、更廣泛的經(jīng)濟社會效益，也是值得深思的問題。 品牌化建設是關鍵。“浙里有戲”雖是“季節(jié)限定”，但作為一項長期活動，之后將常態(tài)舉辦。正因如此，活動從一開始就注重以品牌意識拉長時間軸線，跟隨時代背景、文藝規(guī)律的發(fā)展和變化，持續(xù)更新迭代活動內(nèi)容。 可以預見的是，在不遠的將來，“浙里有戲”的打開方式將更加多元。比如，借鑒“浙BA”模式納入競演擂臺賽機制，把不同劇種的“看家戲”“拿手活”都亮出來、賽一賽，形成“你方唱罷我登場”的熱鬧場面，推動活動常演常新，打造兼具藝術價值與市場影響力的戲曲品牌IP。 更重要的是，通過這場規(guī)?？涨暗男麓簯蚯⒀?，架起一座座通往人心的橋梁，讓戲曲真正走向大眾、融入日常。比如，在全省巡演展演過程中，讓各地戲曲愛好者、草根戲迷、票友參與進來，實現(xiàn)“群眾演、群眾看”。又如，在互聯(lián)網(wǎng)新大眾文藝的浪潮下，鼓勵二創(chuàng)傳播等方式，激活創(chuàng)意表達，讓更多人自發(fā)成為“自來水”“民間推廣官”，推動戲曲的種子在更廣闊的天地生根發(fā)芽。 |
